Советский Союз стремился стать ведущей супердержавой и преуспевающей страной. Тогда государственный аппарат объединил усилия с архитектурными и инженерными сообществами для создания новых городов
и зданий, которые должны были символизировать мощь и прогресс СССР.

Возникновение советского модернизма связано с некоторыми факторами. Во-первых, после Второй мировой войны строящаяся в стране коммунистическая система требовала новых символов власти и престижа. Во-вторых, технологический прогресс в области строительства и новые материалы, такие как бетон, стекло и сталь, стали доступными
и начали использоваться для создания новых архитектурных форм.

Середина 1960-х – время, когда поздний советский модернизм отвоевал в Ленинграде позиции законного стиля. 4 ноября 1955 года вышло знаменитое Постановление № 187 ЦК КПСС
и СМ СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». Обычно этой датой отделяют эпоху настроенной на классицистический лад сталинской архитектуры от нового этапа советского модернизма.

1962-1966

В. Белов, А. Лейман, А. Говорковский

Петровская набережная, 4

Этот дом был спроектирован
и построен специально для советской номенклатуры. Но, как мы можем заметить, он не обладает никакими атрибутами богатого дома. Спереди видна облицовка бетонными плитами, а со двора – ангобированный кирпич.

Главная достопримечательность набережной – Домик Петра I – крохотный
в масштабах этого участка деревянный сруб, накрытый в 1844 году кирпичным кожухом. Новый жилой дом по проекту Белова должен был стать фоном
для исторического здания и в то же время поддержать заявленный в проекте Левинсона и Фомина масштаб и парадный характер застройки набережной.

Что ещё повлияло на облик дома? На момент проектирования здания на Петровской набережной была очень разношерстная застройка – и конструктивизм начала 1930-х, и тяжеловесная неоклассика, и сталинский ампир, и вариации
на тему петровского барокко 1910-х годов. Кроме того, все сооружения стояли с разным отступом
от береговой линии, не образуя единого ансамбля.

Неофициальное название этого дома «Дворянское гнездо». И неспроста, поскольку оно отражает отношение советского народа к тем, кто в обществе равных, был равнее других – выдающиеся деятели искусства и правящая элита. СССР стремился построить коммунизм, который подразумевает отсутствие классового неравенства. Именно это явление и наблюдалась
в обществе, это было проблемой, которую нужно было прятать.

проект

2023 г.

Сейчас деревья, растущие рядом с первой постройкой Санкт-Петербурга, разрослись,
и лишь в небольших промежутках между ними можно разглядеть Второй дом Ленсовета.

Эпоха ленинградской «оттепели» позволила обратиться к западному опыту, но технические возможности архитекторов были сильно ограничены. Необычным решением для здания
на Петровской набережной стало использование французских окон в пол, что значительно сужает межоконные проемы. В дополнение под карнизом пущена своеобразная альтернатива фризу – полоса узких керамических плиток.

Основной объем здания – на высоком цокольном этаже, который полностью остеклен.
На Петровской набережной между стеклянными блоками на фасаде – три красочные сине-белые кафельные панно. Автор этих росписей – художник Сергей Коваленков, замечательный советский график и иллюстратор.

Эти приемы сообщают рисунку фасада особую элегантность, дают дополнительную свето-теневую моделировку, спасая от монотонности
и однообразия. Однако с другой стороны окна дома имеют привычную форму.

Сюжеты панно очень показательные. Тут и миражи петровской эпохи – высокие шляпы и камзолы начала XVIII века, парики, фрегаты, «Все флаги в гости будут к нам». И тут же – русская ярмарка, крестьяне в снопах, мишки, «Черный хлебушко – калачу дедушка», «Хлеб да вода – богатырская еда».
В 1960 годы было время одновременно и вестернизации культуры, и интереса к национальный традиции, эпоха плодотворных искусствоведческих
и этнографических экспедиций
на Русский север.

Еще с начала постройки дома в четырехкомнатной квартире жила семья композитора Андрея Петрова. Его творчество многожанрово, но особую популярность он получил за мелодии к советским фильмам: «Человек-амфибия», «Я шагаю по Москве», «Берегись автомобиля», «Голубые города», «Путь к причалу».

Эти панно заказала Серафима Лесман – некогда владелица гастронома «Петровский»
на первом этаже. Так она хотела привлечь приезжающих туристов в свой магазин.

– О квартире в таком месте родители и мечтать не могли. Дом напротив Летнего сада!
Это же просто восторг. Поскольку им одним из первых предложили поселиться в этом доме – была возможность выбрать квартиру. Четырехкомнатные – только в центральном подъезде, поэтому выбор предстоял из 12 квартир. Родители ходили по всем этажам и поняли, что чем выше поднимешься, тем более потрясающий открывается вид из окон. Поэтому вполне естественно, что они выбрали квартиру на седьмом этаже, откуда видна даже разводная часть Троицкого моста. В теплые летние вечера окна открывали нараспашку и можно было просидеть перед ними всю ночь, любуясь белыми ночами, закатом, рассветом и кораблями, проходившими по Неве.

Изданию Ольга рассказала и про некогда проживавших рядом соседей. В одном подъезде с Петровыми жил Георгий Товстоногов. Сейчас режиссеру БДТ установлен памятник перед домом справа
в сквере с одноименным названием.

Сейчас в этой квартире живет его дочь – композитор Ольга Петрова.
В 2018 году она поделилась своими воспоминаниями о семье и об этом доме с одним из русскоязычных интернет-СМИ.

Также в доме проживал актёр театра и кино Евгений Лебедев, дирижер Кировского театра Константин Симеонов, театральный режиссер Николай Акимов с актрисой Еленой Юнгер, оперный певец Борис Штоколов. А также архитектор Второго дома Ленсовета Говорковский, художники Энгельс Козлов и Борис Угаров, дирижер Мравинский, фигуристы Белоусова
и Протопопов, чемпионы мира и победители Олимпийских игр.

В декабре 1971 года Совет министров РСФСР принял постановление «О мерах
по дальнейшему развитию цветоводства
в РСФСР и увеличению продажи цветов населению». Согласно официальной статистике, в 1974 году в СССР
на душу населения приходилось
1-2 срезанных цветка в год, в 1979 – 3-4,
и только к 1985 году планировалось обеспечить каждого советского гражданина 6-8 цветками.

Для достижения таких результатов потребовалось уделить внимание развитию цветоводческих хозяйств
и исследовательской работе по выявлению сортов, которые хорошо переносят транспортировку и долго стоят в вазе.

1974-1982

Ж.М.Вержбицкий,
И. Журавлева, В. Мещерин

Это и привело к решению построить
в Ленинграде Дворец цветов в 1973 году. Помимо торгового зала и подсобных помещений, там планировалось расположить зал аранжировки цветов,
цех по изготовлению сухих букетов
и лаборатории.

На этой стадии проекта предполагалось, что здание будет состоять из двух частей: низкой, где хотели устроить сад с летним кафе, и высокой, которую должна была венчать оранжерея.
За время строительства программа изменилась: роль выставочного зала городского цветочного хозяйства Ленинграда отошла Пальмовой оранжерее Таврического сада. Именно так Дворец цветов на Петроградке стал Домом.

Малая Посадская, 3

Участок, на котором сейчас расположено здание администрации петроградского района первоначально принадлежал коллежскому асессору Отто.
На нем располагались хозяйственные постройки и большой фруктовый сад.

В 1891 году участок купила жена штабс-капитана Слепцова, для нее в 1893-1895 годах возвели дом, стилизованный
под французский ренессанс. Это дом 17 по Большой Монетной улице.

1981

Ж.М.Вербжицкий

Большая Монетная, 17-19

В 1898 году землю выкупил князь Константин Горчаков. В 1901-1903 годах по проекту архитектора Адольфа Гавемана рядом с уже существующим особняком возвели еще один – трехэтажный в стиле эклектика с использованием мотивов старой французской архитектуры.
Это дом 19 по Большой Монетной улице.

В 1913-1914 годах городским садоводом Визе
на территории особняков был благоустроен сад:
его украшали около 170 видов деревьев и цветов. Однако во второй половине ХХ века горчаковский сад пришел в упадок, а на его месте построили бомбоубежище.

В 1981 году по проекту архитектора Жана Вержбицкого между домами возвели новое здание Петроградского райкома КПСС.
Так здесь родился главный политический центр района. Только появившееся здание сразу прогремело первым громом постмодернизма.

Несмотря на новизну во внешнем виде здание
все же было подчинено окружающей среде:
оно было заглублено между двумя старыми
на манер главного дома усадьбы. Он заимствует
у соседних тему мансарды и арки. По пропорциям они вполне петербургские, но их масштаб резко увеличен. Они как бы «прорывают» мансарду.
На фоне уютных арочных окон соседних особняков они выглядят как гипертрофированная лепнина.

Архитектор Сергей Шмаков про это решение говорит: «Да мало ли почему аркада?
Потому что – символ входа, потому что – богатая светотень, потому что – оттенок “ретро”, потому что – просто красиво, наконец». То есть это не средовой принцип, а освобождение от догматов модернистской утилитарности, здесь логика творения движет помыслами творца,
а не требованиями правил.

Это довольно важный момент. В архитектуре снова появляется личность. Во времена, например, властвования строгой функциональности, архитектор, по большому счету, занимался просто гармонизацией структуры объекта.
Архитектор Жан Вербжицкий был признан одним из главных постмодернистов
в том числе и за здание райкома.

Существует мнение, что здание райкома «коробка, на которую сверху, как обивка кресла, навешивается некая художественность».
Однако прелесть этого строения в том, что здесь архитектурной воли куда больше,
чем в некоторых других стилях. Несмотря на это, у фасада
с тремя арками масса прообразов:
Лоджия дель Капитаниато Андреа Палладио, Скотопригонный двор Иосифа Шерлеманя, Дом эфира Бухарского Степана Кричинского.

У арок райкома есть функция: именно благодаря этому приему появилась возможность иметь на первом этаже вход-лоджию, а на втором – галерею, связывающую оба здания. Но арки важны не только в истории русской архитектуры, но и в истории русской государственности. То, что в них «есть что-то театрально-условное» было важно в
тот миг, когда была важна правда. Однако в советское время время о здании было принято снисходительно писать, что автор «декорирует современные технологии архаичными одеждами».